Лотосовое приветствие

Sergant23, проходите!



Будем на "ты"?

@музыка: Мельница - "Волкодав".

@настроение: хорошее.

@темы: Постоянные Читатели, Анимация, Les images, Мир других аниме

---

Фото со вчерашнего

Исторический микрофон в крохотной студии. Именно здесь я записывала свои стихотворения.

А это уже в большой студии, куда меня потом привели фотографироваться:

+3 фото

А в наушниках работало радио и звучала песня "Другая причина" группы НеПара.

Организатор Павел Куравский очень сильно благодарил меня: "Вот, ты нас спасла, нам некого записывать, и стихотворения уже по кругу идут". Он же пригласил меня на вторые чтения, которые будут в октябре.

Ещё одним приятным сюрпризом стала иллюстрация к моему роману "Они должны умереть":


Мне нравится, что герои не похожи на типичных, нарисованных нейросетью. И огромное спасибо Софье, что она взялась за эту объёмную работу и довела её до конца!

@музыка: НеПара - "Другая причина".

@настроение: спокойное.

@темы: My Friends, Околотворческое, Удача благоволит храбрым (Вергилий), "Я нарисую ваш портрет" ©, My photo album, Moi... Elizabeth, Музыка

---

Усталая, но счастливая

Съездила сегодня на запись стихов на радио 54. Там интересно и атмосферно, но фото покажу уже завтра. Было здорово! А ещё девушка, которая иллюстрирует мои произведения, представила окончательный вариант обложки "Они должны умереть". И всё это прямо так хорошо и приятно, мне всё нравится. Пусть и дальше так будет!

@музыка: Suno - "Фикрайтерам".

@настроение: усталость и восторг.

@темы: My Friends, Околотворческое, Удача благоволит храбрым (Вергилий), Позитивное

---

Трафарет для идеальной сцены

А мне нравится! Можно использовать.

понедельник, 19 мая 2025 в 21:59

Пишет AizeNN:

Как написать идеальную сцену в романе, метод МРЭ⁠⁠
Схемы построения сцены бывают двух видов: общая и детальная.


Общая схема очень проста. У вас есть всего два варианта: Дуайт Суэйн называет их «Причина» и «Следствие».


«Причина» состоит из следующих частей:

— Цель

— Конфликт

— Катастрофа.


«Следствие» состоит из:

— Реакции

— Дилеммы

— Решения

Возможно, вы думаете, что подобное структурирование — это большое упрощение и что это низводит работу автора до писания по шаблону. Ничего подобного. Это низводит художественную литературу до двух схем, результативность которых доказали тысячи писателей.

Как было выше сказано, «Причина» состоит из трех частей: Цели, Конфликта и Катастрофы, каждая из которых в высшей степени важна. Возьмем героя, от чьего лица ведется повествование. Ваша задача — показать его так, чтобы читатель мог почувствовать себя на месте данного персонажа.

Цель: Цель — это то, что ваш герой хочет получить в начале сцены. Причина, почему у вашего персонажа должна быть цель состоит в том, что именно цель заставляет его совершать какие-либо действия.

Конфликт: Конфликт это препятствия, с которыми сталкивается ваш герой на пути к цели. В книге обязательно должны быть конфликты. Если персонаж достигает желаемого без конфликта, читатель начинает скучать.

Катастрофа: Катастрофа — это невозможность героя достичь цели. Не давайте ему добиться победы! Победа — это скучища! Если «Причина» оканчивается победой, у читателя нет повода для того, чтобы читать дальше. Пусть случится что-то ужасное. Пусть ваш герой повиснет над пропастью. Заставьте читателя перевернет страницу, чтобы узнать, что будет дальше.


Теперь рассмотрим «Следствие».

«Следствие» состоит из трех частей: Реакция, Дилемма и Решение. Опять же, каждый из этих пунктов крайне важен для написания удачного «Следствия». Уберите что-нибудь одно, и оно не будет работать. Важное замечание: «Следствие» всегда должно идти за «Причиной». «Причина» заканчивается катастрофой и вы не можете сразу же начать еще одну «Причину», которая начинается с Цели. Почему? Потому что если вы только что пострадали от серьезной неудачи, вы не можете просто так подняться и взяться за что-то другое. Вам нужно прийти в себя. Это основы психологии.

Реакция: Реакция — это эмоциональное следствие Катастрофы. Когда случается что-то ужасное, вы находитесь в некотором замешательстве. Вы не можете ничего с этим поделать. Так что покажите, что ваш герой достоверно реагирует на Катастрофу. Ему больно. Дайте читателю шанс пострадать вместе с героем. Возможно, вам потребуется показать, что прошло какое-то время. Это не время для действия, это время для обдумывания ситуации. Время для рыданий. При этом вы не можете страдать вечно. В настоящей жизни если человек слишком увлекается горем, он теряет друзей. В художественной литературе такой герой потеряет читателей.

В итоге вашему герою нужно за что-то ухватиться: найти точку опоры и рассмотреть варианты решения. И проблема заключается в том, что у него нет этих вариантов.

Дилемма: Дилемма — это ситуация, в которой нет приемлемых вариантов. Если ваша Катастрофа — настоящая, у героя нет шанса на приятный исход из ситуации. Героя должен столкнуться с настоящей дилеммой. Позвольте герою проработать различные варианты. Это даст читателю причину для беспокойства — и это хорошо. Он начнет гадать, что же будет дальше.

Решение: Решение — это выбор меньшего из зол. Это важно, так как решение заставляет героя вновь действовать. Люди, которые никогда не принимают решений, скучны — никто не захочет читать о подобном герое. Так что заставляйте своего персонажа решать и пусть это будет лучшее из решений, такое, какое читатель сможет уважать. Сделайте это и читатель будет должен переворачивать страницу за страницей, потому что теперь у вашего героя появится новая Цель.

Теперь вы попали в исходную точку. Вы начали с «Причины», перешли к «Следствию», а затем к новой Цели новой «Причины». И так будет продолжаться до тех пор, пока вы не завершите повествование и не дадите герою либо Полную Победу, либо Полное Поражение. Смена «Причин» и «Следствий» будет вести читателя и он не сможет оторваться от нее. Вот это и есть идеал.

Однако это только половина дела. Я рассказал вам, как сконструировать «Причину» и «Следствие» в общих чертах. Но вам еще нужно прописать каждый абзац, во время которых герой плавно перейдет от первоначальной Цели к жуткому Конфликту, затем — к разрушительной Катастрофе, потом — к внутренней Реакции, следом — к ужасной Дилеме и, наконец, к хитроумному Решению.

Как же это сделать? Для этого следует рассмотреть Детальную Схему построения сцены.

Ответ кроется в том, что Дуайт Суэйн называет «Мотивационно-реакционными элементами» (для краткости МРЭ). Писать МРЭ нелегко. Но я сделал вывод, что это самая лучшая технология для повышения качества художественного произведения. Мне доводилось тренировать несколько писателей и основной проблемой для них было написание правильных МРЭ. Решение, которое я им предложил было следующим: они должны были тщательно проработать несколько глав так, чтобы каждая из них была цепочкой идеальных МРЭ. После нескольких глав техника давалась им все легче и легче. Затем я потребовал, чтобы они полностью переписали свои романы в этом порядке. Это ужасно тяжелая работа, но те, кто выжил после «Школы молодого бойца», превратился в писателя совсем иного порядка.

Правильно выстроенные МРЭ — это волшебный ключ к написанию неотразимой художественной литературы. Можете верить, можете нет. Попробуйте и увидите сами.

Для начала нам потребуется углубиться в теорию.

Вы будете писать свои МРЭ, сменяя то, что ваш герой видит (Мотивация), на то, что он делает (Реакция). Это очень важно.

Мотивация — это внешняя, объективная причина действия героя, что-то такое, что ваш герой может видеть (слышать, обонять или чувствовать).

Вот простой пример: «Тигр соскочил с дерева и бросился на Джека».

Отмечаем главные события: они объективны. Мы представляем Мотивацию так, как будто она снимается на видеокамеру. Ничто не показывает, что мы смотрим на сцену с точки зрения Джека.

Реакция имеет внутреннее и субъективное начало и вы представляете ее в том виде, как видит события ваш герой — изнутри. Реакция никогда не должна идти в одном абзаце с Мотивацией — иначе вы рискуете запутать читателя, а читатели этого очень не любят.

Реакция всегда более сложна, чем Мотивация. Когда вы видите тигра, в первые доли секунды вы можете испытать только одно чувство — страх (пока у вас есть время только на рефлекс). Но вскоре вы уже будете способны реагировать разумно: что-то сделать, о чем-то подумать, что-то сказать. Вы должны представить перечень реакций вашего героя именно в этом порядке, иначе вы уничтожите иллюзию реальности.

Продолжаем пример: «Волна адреналина прошла по телу Джека. Он вскинул ружье, прицелился и нажал на курок. «Сдохни, скотина!»

Теперь давайте проанализируем. Примечаем все три части Реакции:

Чувство: «Волна адреналина прошла по телу Джека». Чувства прописываются в первую очередь, потому что они возникают почти мгновенно.

Рефлекс: «Он вскинул ружье…» Это происходит во вторую очередь как результат страха. Инстинктивный результат, который не требует обдумывания.

Рациональное действие и речь: «… прицелился и нажал на курок. «Сдохни, скотина!» Это происходит в самую последнюю очередь, после того, как у Джека появляется время, чтобы обдумать свои действия. Он нажимает на курок — рациональный ответ на опасность. Он говорит — выражение его внутренних переживаний.

Из Реакции можно вычеркнуть одну или две части. Однако существует важное правило: какие бы части вы ни сохранили, они должны идти в правильном порядке. Если это Чувство, оно должно идти вначале. Если это Рефлекс, он никогда не должен идти впереди Чувства. Если это Рациональное Действие, оно всегда должно идти последним.



После Реакции идет другая Мотивация. Нельзя написать одну МРЭ и вздохнуть с облегчением. Вы должны написать еще, еще и еще. Реакция, которую вы только что описали, приведет к новой Мотивации, которая опять будет внешней и объективной, и которую вы опишете в отдельном абзаце.

Продолжаем начатый пример: «Пуля задела левое плечо тигра. Кровь хлынула из раны. Тигр пошатнулся, взревел и вновь прыгнул на Джека».

Пишите каждую «Причину» и «Следствие» как череду МРЭ. Все, что не выглядит как МРЭ, следует вычеркнуть. Нельзя оставлять ни одно предложение, которое не несет в себе нужной информации.

Вероятно, вы думаете, что никто не сможет писать, следуя этим правилам. Вы попробовали и теперь сидите перед компьютером, боясь пошевелиться лишний раз, чтобы не нарушить ПРАВИЛО. Ну что ж, случилось то, что называется «писательской блокировкой». В этом случае позвольте мне раскрыть последний секрет написания идеальной сцены.

Забудьте все правила. Напишите главу в обычной манере. Чувствуете себя лучше? Творческий процесс — это создание истории из ничего. Это тяжелая работа, это интересно, это никак не структурировано. Поступайте так и не сожалейте о правилах.

После того, как вы закончите с творчеством, отложите главу на некоторое время. Позже вы отредактируете ее, но сейчас еще не время. Сделайте что-то еще. Сходите в боулинг. Проведите время с теми надоедами, которые живут в вашей квартире (вы все еще помните их в лицо?). Сделайте что-то, что не относится к Написанию Книги.

Позже, когда вы будете готовы к анализу написанного, вернитесь за компьютер. Соберитесь с духом. Редактура — это процесс, противоположный Творчеству, и это всегда деструктивное действие.

Проанализируйте текст, который вы только что написали. Что это «Причина» или «Следствие»? Или ни то и не другое? Если это «Причина», проверьте, есть ли в ней Цель, Конфликт и Катастрофа. Обозначьте каждую из них в отдельно взятом предложении. Аналогично, если это «Следствие», то обозначьте Реакцию, Дилемму и Решение. Если вы не можете отнести текст ни к «Причине», ни к «Следствию», выкидывайте эту графомань. Возможно, потом вы придумаете как ее использовать в качестве сонета, лимерика или технической инструкции, но этот кусок текста не является художественной литературой, и на свете не существует способа сделать его таковой.

Теперь, когда вы знаете, что вы написали — «Причину» или «Следствие», перепишите ее МРЭ за МРЭ. Следите, чтобы каждая Мотивация была отделена от Реакции.


Проанализируйте каждую Мотивацию и удостоверьтесь, что все они объективны и имеют внешние причины. Забудьте о милосердии. Нельзя испытывать жалость к тому, что отравляет ваше произведение. Убейте все лишнее или оно убьет вас.


Теперь удостоверьтесь, что каждая Реакция является субъективной и имеет внутренние причины, которые кроются в сердце героя. Проследите, чтобы все они шли в правильном порядке.


После того, как вы закончите, займитесь редактурой стиля, грамматики, пунктуации и всего остального.


Поздравляю, вы написали идеальную сцену. Теперь делайте все то же самое снова и снова, пока не закончите книгу.


Автор: Рэнди Ингермансон

Перевод: Эльвира Барякина

Источник: avtoram.com

@музыка: The Rasmus - "Jezebel".

@настроение: есть.

@темы: My Friends, Околотворческое, Интересное, Репост

---

Околотворческие неожиданности

В последнее время мне мало пишется на дайри, зато я успешно дописала эпизод третьей главы "Они должны умереть". Его, конечно, ещё править и добавлять в него деталей, но в целом он готов. Сама удивляюсь, как хорошо пошло произведение, которое я не продолжала лет пять.

@музыка: Мельница - "Волкодав".

@настроение: сонное.

@темы: Околотворческое

---

Про "Автор.Тудей"

Сайт литературный, и мои клипы на нём, как правило, не находят отклика. Зато стоило опубликовать пост про восприятие ухаживаний мужчин и женщин, как сразу набежали комментаторы. Любопытно, хотя и неудивительно.

@музыка: АрктидА - "Дорога домой".

@настроение: готовлюсь ко сну.

@темы: Просто так, Links

---

Радио - это звучит любопытно!

Мои стихотворения прозвучат на "Радио 54". Это интересный опыт! Потом обязательно поделюсь подробностями и впечатлениями.

@музыка: Алмас - "Город 54".

@настроение: улыбка.

@темы: Удача благоволит храбрым (Вергилий), Новосибирск, Moi... Elizabeth

---

Саундтреки

Красивого инструментала вам в ленту.


Заглавная тема из фильма "Вечные". Написана самим Рамином Джавади!


Саундтрек из игры "Clair Obscur".

@музыка: Ramin Djawadi - "Eternals Theme".

@настроение: вялое, пойду спать.

@темы: Le cinéma, Музыка, Instrumental

---

Перешла на Тимс

Пока ностальгирую по Скайпу, всё же я много лет в нём провела, а последние два с половиной года общалась там очень интенсивно. Как и предложил Майкрософт, я перенесла все контакты в новое приложение Тимс. Пока меня там смущает только одно - нельзя выключить отзеркаливание изображения и у меня, и у собеседника. Ну что ж, ладно. Будем ждать, когда эта функция заработает.

На память

@музыка: В Цыганова - "Любовь и смерть".

@настроение: сонное.

@темы: Просто так, Нечто иное, Интересное

---

"Катюша"

Отдельно этого видео нет, пришлось скачивать концерт полностью и вырезать. Но это моё любимое. И джаз, и знакомая с детства песня, и очень душевное исполнение.

@музыка: Эммануэль Бойе и В. Бирюкова - "Катюша".

@настроение: лёгкое.

@темы: Нечто иное, Праздничное, Музыка

---

С Днём Великой Победы!

С праздником!



Вчера по телевизору я увидела совершенно потрясающее исполнение "Катюши". Темнокожий котдивуарец и русская девушка с очень глубоким голосом спели восхитительный дуэт. Когда выступление появится в сети, обязательно покажу.
А сегодня был просто замечательный день! Погода курортная, +28, атмосфера праздничная, а вечером я ещё и на салюте побывала, благо Монумент рядом.

+фото и видео

Ну и нельзя просто так пройтись по перекрытой проезжей части и не сфотографироваться на ней.

+2 фото

@музыка: Радио Тапок - "Петропавловск" (минус).

@настроение: праздничное.

@темы: Gif, Новосибирск, Photos, My photo album, Moi... Elizabeth, Праздничное, Музыка

---

Ни дня без творчества, день 365

1. Добавила строку к стихотворению. Йухууу, я закончила годовой флешмоб!

@музыка: Suno - "Игра в вэйци".

@настроение: мысли.

@темы: Околотворческое, Флешмоб "Ни дня без", Флешмоб

---

Ни дня без творчества, день 364

1. Написала 521 слово "Пером и пламенем".

@музыка: Л. Орлова - "Однажды будет любовь".

@настроение: усталость.

@темы: Околотворческое, Флешмоб "Ни дня без", Пером и пламенем, Флешмоб

---

Ни дня без творчества, день 363

1. Посетила "Первоснежник", вдохновилась и получила море позитива.
2. Написала миниатюру по миру Саркордоса (+291 слово).

@музыка: Bosson - "Efharisto".

@настроение: лёгкое.

@темы: Околотворческое, Флешмоб "Ни дня без", Первоснежник, Флешмоб

---

Ни дня без творчества, день 362

1. Опубликовала продолжение "Кануна звёздного часа". Оксана и Валентин сражаются против Веры, Надежды и Любови.
2. Рекламирую вторую часть истории про Цзинъяня и околдованную Се Юем Фуяо.

@музыка: The Rasmus - "Lucifer's Angel".

@настроение: медитативное.

@темы: Околотворческое, Links, Флешмоб "Ни дня без", Канун звездного часа, Флешмоб

---

Ни дня без творчества, день 361

1. Продолжила "Пером и пламенем" (+262 слова).

@музыка: Эпидемия - "Смерти нет".

@настроение: светлое.

@темы: Околотворческое, Флешмоб "Ни дня без", Пером и пламенем, Флешмоб

---

Ни дня без творчества, день 360

1. Отредактировала и выложила коллаж.

@музыка: The Greatest Showman - "From Now On".

@настроение: сияющее.

@темы: Околотворческое, Флешмоб "Ни дня без", Дайри-ссылки, Флешмоб

---

Что такое Пилорамо

Недавно у нас с November17 зашла речь про наш творческий дуэт, которому мы до сих пор не придумали названия. Друг предложил название "Пилорамо". Я поначалу упрямилась, а потом подумала: что ж, это будет любопытно. Тем более что наши знаки зодиака отлично вписываются в название латиницей. Ну а девизом стала цитата из "Геншина", но тоже на латыни. "К звёздам и безднам!" Звёзды - про успех, бездны - про глубины познания. Так и получился этот коллаж.

@музыка: The Greatest Showman - "From Now On".

@настроение: отличное.

@темы: My Friends, Околотворческое, Collages, Аполлон, Les images, Moi... Elizabeth

---

Прекрасный Читатель, привет!

la_belle_marie, приветствую! У меня такое ощущение, что мы уже были знакомы, но давно не общались. Рада тебе!

@музыка: Two Steps from Hell - "Unbreakable".

@настроение: спокойное.

@темы: Постоянные Читатели, Анимация, Les images

---

Ни дня без творчества, день 359

1. Подала заявку на два литературных конкурса.
2. Созвонилась с November17, мы договорились о заданиях на следующие две недели.

@музыка: Miyano Mamoru - "Toumei".

@настроение: лирика.

@темы: My Friends, Околотворческое, Удача благоволит храбрым (Вергилий), Флешмоб "Ни дня без", Флешмоб